Schmerzvolle Bearbeitung einer blonden Möse


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Mein Widerspruch erwuchs hauptsächlich vor dem Bilde der Jurisprudenz, das mir auch früher schon als Klimts problematischste Leistung erschienen war und das sich mir jetzt als eine in vielfacher Abhängigkeit aus oft disparaten Elementen mehr künstlich zu- sammengestellte als organisch gewachsene Kunstleistung darstellte.

Dabei verkannte ich jedoch keineswegs die oft bezaubernden Einzel- schönheiten und die raffinierte Geschmacks- bildung, die sich im Ganzen darin ausspricht.

Meinen österreichischen Freunden hatte ich jedoch mit dieser bedingten Anerkennung nicht genug getan, ich sollte mich kritiklos vor dem Genius beugen und seine Schöpfungen als Offenbarung entgegennehmen.

Den ersteren gegenüber war ich bereit, dem Künstler jegliche Art von Freiheit zuzugestehen, vor den letzteren forderte ich eine phrasenlose und ehrfürchtige Unterwerfung.

Ich erntete mit meinen Ausführungen nur Spott. PROFESSOR ERNST RIEGEL — DARMSTADT. Silberne Frucht-Schale. Das Wort war mir mit einer gewissen Erregung heraus- gefahren, aber ich hatte dennoch das Gefühl, damit den Nagel auf den Kopf getroffen zu haben.

Dies habe ich nun- mehr getan und freue mich jetzt doppelt dieses Wortes. Es hat mir in der Erleuchtung des Moments eine wertvolle Einsicht be- schieden.

Was ist künstlerische Vision? Sie glauben dort an eine Vision, wo, mit Aufhebung des Natürlichen, ihnen etwas Fremdartiges, Nie- geschautes vorgespiegelt wird.

Wohlgemerkt, dies kann eine Vision sein, braucht sie jedoch nicht zu sein. Denn die angeführten Merkmale sagen uns nichts über das Wesen der Vision aus.

Ich will hier keine philosophische Abhand- lung schreiben und darum kurzheraus sagen, was ich unter Vision verstehe, oder vielmehr, da nur diese uns hier interessiert, unter künst- lerischer Vision.

Ganz einfach : das blitz- artige Erschauen eines in sich geschlossenen I. Wo die Vision vorhanden ist, da ist eine ur- sprünglich-künstlerische Schöp- fung zu erkennen ; wo sie uns fehlt, da besteht in den Ur- sprüngen ein Manko, und wenn dieses auch durch Geschmack, Können, dekoratives Arrange- ment hinterher aufs künst- lichste zugedeckt sein mag : das elementarisch - künstlerische Grunderlebnis fehlt und kann niemals ersetzt werden.

Dieser eine Moment aber ist für alles spätere ent- scheidend. Alsdann verrät sich ihm das Vorhandensein oder Nicht- vorhandensein der Vision.

Schwerpunkt, Verhältnis der Teile, Akzente der Linien und der Farben müssen sich Professor Ernst Riegel-Darmstadt.

Silberner Pokal. Über künstlerische Vision. Das schöpferische Erlebnis des Einen reproduziert sich im emp- fangenden und nachschaffenden Erlebnis des Anderen.

Es ist nicht anders , als sei vom Seelenzustand des Künstlers etwas als geheim- nisvolle Kraft in sein Werk übergegangen: und zwar gerade der Zustand seiner ersten Er- regung, weil dieser der schöpferischste und nachhaltigste ist.

Vor allem wollen Oben und Unten durchaus nicht zusammen gehen und jede Farbe ruft mich gleichsam einzeln an. Silberner Kokosnuss-Pokal.

Taucht es blitzartig vor ihm auf, so ist die Vision vorhanden. Der psychische V organg im Künstler und der im Beschauer PROF.

RIEGEL — darmstadt. Ehrenpreis für den Schiessverein Darmstadt. I m Fiebertempo unseres Lebens wird das Aus- spannungsbedürfnis immer mächtiger.

Närrische Illusion! Wohl sind tausend Hände eifrig bereit, den Goldstrom der Fremden auf- zufangen, wo nur irgend die Natur ihre Herrlich- keiten aufgebaut hat.

Ganze Landschaften wandeln sich nach den Bedürfnissen des Sommergastes ab. Über die grenzenlose innere Barbarei unserer sogenannten Wohlsituierten sind niemals schlagendere Satiren geschrieben worden, als jede besuchte Sommerfrische, jeder berühmte Aussichtspunkt sie dem sehenden Auge hohnvoll predigt.

So gibt denn im Grunde die Sommergäste-Kunst das eigentliche Kulturniveau unserer Wohlsituierten. Kunst- gewerbes würde noch angefertigt, wenn er nicht gern gekauft würde?

Nein, das ist eben die Kultur des Sommergast-Geschmackes! Und meint Ihr, alle diese Plakate, die jeden schönen Aus- sichtspunkt verschandeln, wären möglich, wenn nicht unter hundert Reisenden neunundneunzig davon träumten, nun nächstens auch ihre glän- zenden Stiefelwichsen oder Detektiv-Romane da- neben anpreisen zu können?

Würden sie Euch die Plakate hinzupflanzen wagen, wenn Ihr sie einmal ernstlich übel nähmet? Dies einzusehen und stets gegenwärtig zu behalten, bringt nun aber auch gleich das erste und einzige Mittel, hier Besserung zu schaffen: Einspruch erheben!

KLEUKENS — DARMSTADT. PROFESSOR FRIEDR. KLEURENS — DARMSTADT. Som mergäste- Kunst. Und so kann man dem Logierwirt seinen Progenkasten verekeln, dem Bauer sein Haus wert machen, dag er kein Plakat mehr daran duldet, den Fischer von der blöden Bewunderung einer Städtekunst fünfter Garnitur zurückbringen.

Fünfhundert fröh- liche Grobiane können den Sieg gegen das Fort- wuchern aller Sommergast-Kunst davontragen!

ASIADl HOF-RI JCH-I 1ND STF INDRUCKF. REI PROFESSOR F. ABREISS - KALENDER. Farbig oxydierte Gläser. Grossherzogliche Edelglas-Manufaktur— Darmstadt.

DIE TRADITION IM KUNST-GEWERBE. D ie theoretische Bearbeitung der modernen kunstgewerblichen Bewegung segt gegen- wärtig mit frischen Kräften ein.

Freilich ist sie von Anfang an von theoretischen Erörterungen begleitet gewesen. Ähnlich den Juden beim Tempelbau führten die Künstler, die an derSpige der Bewegung standen, in der einen Hand Kelle oder Hammer, in der anderen das Schwert, nur dag dieses legtere eine mit kampflustiger Tinte gefüllte Stahlfeder war.

Aber die temperament- vollen Pronunciamentos , von denen damals Zeitungen und Zeitschriften dröhnten, besagen doch nur eine beschränkte Gültigkeit.

Sie sind uns heute wertvoll als Belege für die Gedanken, die die ersten kunstgewerblichen Taten begleiteten.

Aber über die wirklichen Triebfedern der Be- wegung, über ihre wirkliche historische Begrün- dung und Einreihung sagen sie herzlich wenig aus. Was heute über diese Dinge gesagt wird, ist schwerer zu nehmen.

Es ist vielleicht nicht richtiger, aber wichtiger, es tritt mit ernsteren Ansprüchen auf, es entfaltet eine grögere Wirk- samkeit. Der Zeitpunkt ist da, dag ernsthaft an eine endgültige Theorie des Kunstgewerbes herangegangen wird.

An Versuchen dazu fehlt es nicht. Ich finde dieses Merkmal in einer gewissen theoretischen Traditionsseligkeit, die dem modernen Kunstgewerbe allerlei Verbindungen nach rück- wärts geben möchte.

Tradition heigt Über- lieferung, heigt Erbschaft. Ein Erbrecht hat es zu jeder Zeit und auf allen Gebieten gegeben.

Neuerdings scheint man ihm in Dingen der Kunst aber eine Erb pflicht beigesellen zu wollen, dergestallt, dag eine Neuerscheinung nur dann als gerechtfertigt gilt, wenn es gelingt, sie mit irgend welchen Vergangenheiten in Verbindung zu segen.

Neuere, be- sonders jüngere Anwälte des modernen Kunst- gewerbes suchen ihm eine Überlieferungsgrundlage zu geben und erkennen damit die verdächtigende Kraft dieses Schimpfwortes an.

Mir scheint aber, es gibt für das Kunst- gewerbe keine ausgesprochene Erbpflicht. Gegen- über der Traditionsseligkeit, die sich unter den verschiedensten Formen breit macht — es ist Wenn sich aus diesen Stoffen Formen entwickelt haben, die älteren Formen ähnlich sehen, so ist nicht eine direkte Kausal- verbindung anzunehmen.

Unser ist es; wer wir sind, wie wir bedingt und prädestiniert sind, das steht auf einem anderen Blatte. Unsere Väter haben Raubbau getrieben. Wir haben den Boden wieder fruchtbar gemacht.

Keine Tradition, keine Überlieferung hat uns den Weg gewiesen. MALER FRITZ HEGENBART — DARMSTADT. Es führt oft auf freie Höhen mit weitem Rundblick, lägt uns oft Dinge schauen, die wir vorher noch niemals gesehen ; eben so oft aber führt es uns auch in sumpfige Gegenden, aus denen wir uns nur mit Mühe wieder heraus- finden, oder auf Holzwege.

In der Kunst hat das Grübeln die herrlichsten Früchte, aber auch die meisten jener sogenannten Absurditäten gezeitigt, die den Laien abstogen und nicht selten veranlassen, sich mit einer drei- fachen Haut gegen den Ansturm der künstlerischen DAS GRÜBELN.

Kultur zu panzern. Im folgenden ein paar Bei- spiele für derartige Miggriffe. In dem Vereins-Zimmer einer Gesellschaft junger Baukünstler erblickte ich einst einen Schrank mit wunderlichen Türbeschlägen, deren Formen ich mir durchaus nicht erklären konnte.

Auf meine Frage, wie man darauf verfallen sei, wurde mir die Auskunft, da die Tür auf die obere Angel einen Zug, auf die untere aber einen Druck aus- übe, so müsse folgerichtig der obere Beschlag auch anders als der untere ausgestaltet werden und zwar so, dag der obere das Heranziehen, der untere das Abstogen zum Ausdruck bringe.

An einer Kirche, die mir sonst wohl gefiel, erschien mir die monumentale Wirkung des 75 Etivas über das Grübeln.

MALER ADOLF BEYER — DARMSTADT. Turmes durch vier Scheingiebel sehr beein- trächtigt. Ein Zufall offenbarte mir später den Gedanken, welcher den Künstler zur Anbringung der Giebel verleitet hatte.

Seine Absicht war gewesen, die Grundform des Hauptbaues, der vier Giebel auf- weist, durch eine Wiederholung im Kleinen hoch oben am Turme ausklingen zu lassen.

Viele Bildhauer glauben heute geistreich zu sein, wenn sie sehr kleine, oft kaum erkennbar kleine, aus dem Zusammenhang herausgegriffene Teile von Pflanzen ohne weiteres auf struktive Architekturglieder übertragen.

Auch hier versagt also die Grübelei, die wohl gewisse Beziehungen erkennt, dabei aber sehr wichtige Tatsachen übersieht.

Dem Querschnitt der Wand zu van de Veldes Museumshalle mit dem vorspringenden Bilderfries, welche auf der Dresdener Kunstgewerbe - Aus- stellung zu sehen war, liegt nach der eigenen Aussage des Künstlers die Silhouette einer Staffelei 7 6 Etwas über das Grübeln.

So tiefsinnig- der Gedanke ist, so verfehlt erscheint er mir schon aus dem Grunde, weil vor der Staffelei das Auge des Beschauers sich in der Höhe des Bildes befindet, in der Halle aber viel tiefer.

Dieselbe Art von Grübelei, welche hier den Meister leitete, könnte einen andern dazu verführen, einen Bismarckturm ein- fach durch Drehen der Bismarcksilhouette von Helmspitze bis zum Fuge um eine senkrechte Achse zu erzeugen.

Unangebrachte Grübelei ist es auch, wenn ein Künstler sich sagt, eine Figur, die einen Balkon trägt, mug den Eindruck machen, als laste das Gestein in ganzer Schwere auf ihren Schultern.

Viele solcher Figuren, die sich mit fürchterlichen Gliederverrenkungen und Muskelanschwellungen gegen die Steinmassen stemmen , verunstalten unsere Architekturen.

Der feinfühlige Grieche legte unbedenklich die grögten Lasten auf die Köpfe zarter Jungfrauen und erregte dadurch die angenehme Illusion, als ob der Stein ein leichtes Gebilde sei, unter das man sich ohne Gefahr begeben könne.

Unsere Bildhauer verstärken mit allen künstlerischen Mitteln nur die unangenehme Empfindung von der dräuenden Schwere des Gesteines.

Ich glaube die meisten Theorien über den beabsichtigten Ausdruck des Tragens, des Bindens und einiger anderen Funktionen von antiken Bau- gliedern beruhen auf falschen Grübeleien.

Wenn der Grieche einen runden Wulst unter eine eckige Deckplatte setzte, so tat er es wohl einfach in dem Gefühle, dag Abwechslung nicht schaden könne, wenn er auf den Gesimsen Blattreihen anbrachte, so geschah es gewig nur in dem Bestreben, eine Richtung anzudeuten, d.

Das Grübeln ist gewig eine schöne Sache, hat aber einer keine Anlage zu einem Philosophen, so wird er gut tun, sich bei all seinen Arbeiten schlecht und recht nur auf Tatsachen zu stügen, die klar vor aller Augen liegen ; denn nichts wirkt lächerlicher als der miglungene Ausdruck einer beabsichtigten Geistreichigkeit.

OTTO SCHEFFERS— DESSAU. Damen- Arbeits-Zimmer. Ausführung: Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst— Dresden. D er Deutsche versteht nicht einzukauten.

In der Regel glaubt er, dazu gehöre nichts weiter, als die Mode zu kennen und die Preise herabzudrücken. Beides ist arg töricht.

Die Preise selbst zu machen, aber bedeutet, sich selbst betrügen. Er wird dann innen geringere Hölzer nehmen, wird Einzel- heiten einfacher machen oder fortlassen.

Durch solche Unarten des kaufenden Publikums wird der Händler oft sehr gegen seinen Willen gezwungen, die Ehrlichkeit ein wenig beiseite zu setzen; er wird aber auch noch weiteren Scha- den nehmen.

Er wird den Ruf seiner Ware gefährden, wird vor sich selbst nicht ohne Tadel sein. Die Art, mit der das Publikum oft Prozente ab- 78 Der Einkauf als kulturelle Funktion.

Das Niveau der Fabrikation und des Handels wird durch den Einkauf reguliert. Durch die Art, wie er einkauft, kann der Bürger mehr zur Gestaltung des Vaterlandes bei- tragen, als durch seine Aufregung während der Wahlkampagne.

Das sollte begriffen werden. Das kann erst begriffen werden, wenn der Deutsche ein politischer Mensch geworden ist. Dazu sollte der Einkauf in erster Linie gehören.

Auf einigen Gebieten, etwa auf dem der Kleidung, ist es dem Verkäufer leicht möglich, die Führerschaft zu übernehmen. Indessen, auch hier wirkt das Publikum entscheidend, wenn auch indirekt.

Also bleibt die Souveränität der Käufer bestehen. Das Publikum sollte dies nutzen und sich dessen nicht unwürdig zeigen.

Der Geschmack ist launisch; die Bedürfnisse bleiben konstant. Der Geschmack ist individuell; die Bedürf- nisse haben für ganze Schichten Geltung.

Darum ist die erste Frage : was brauche ich? Gut macht sich nur, was notwendig ist; alles Überflüssige wirkt deplaziert. Zunächst also : was brauche ich?

Maxime des Käufers. Zugegeben , dem V er- käufer sind durch die drohende Konkurrenz Grenzen gezogen ; aber, ehrlich gesprochen , ist er nicht oft allzu be- reit, törichten Wünschen des Publikums wider- standslos zu gehorchen.

Er ist dieses Sinnes meist zu dienstfertig - , überhaupt, er ist oft zu devot. Er sollte weniger seine Ware loben, als die Käufer über den objektiven Wert und das Gute der einzelnen Gegenstände aufklären.

Das aber wird ihm in jeder Beziehung Nutzen bringen; das Publikum wird es merken und ihm ein besonderes Vertrauen schenken.

Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst — Dresden. Durch solche Pädagogik würde der Verkäufer seiner Kulturpflicht genügen.

Die Liebhabereien haben der lebendigen Notwendigkeit zu weichen. Auf die Gefahr hin, als Dogmatiker zu gelten, sage ich : es 81 Der Einkauf als kulturelle Funktion.

Schreibtisch und Aktenständer. Wenn so jeder Einkauf ein Ausdruck des Volkswillens sein wird, eine Abwendung von dem Gewesenen und der Mode, eine Huldigung an die Sachlichkeit und die nationale Würde — dann hat die Geburtsstunde des neu- deutschen Stils geschlagen.

ROBERT BREUER. Und dabei war die Blüte seiner Po- pularität noch keineswegs im Welken; man wird also wohl ins dritte wenn nicht ins vierte Hundert ge- kommen sein!

Auf die ältere Literatur zurückzugreifen, dazu hat heute der erwachsene Mensch und nun vollends gar die erwachsene Dame immer weniger Zeit.

Man liest also nur die neuen und neuesten Sachen. Man hat doch keine Zeit, zumeist auch kein Bedürfnis, sie zweimal zu lesen; sie würden im Hause nur als unnötiger Ballast herumliegen, verstauben, Raum ver- sperren, wohl auch der Jugend in die Hände fallen, für die sie häufig nicht bestimmt sind.

Diese Art der Lektüre und des Bücherverbrauchs ist eben so unerfreulich wie sie modern ist. Das Buch als geistige Schöpfung kommt dabei so wenig zu seinem Recht wie das Drama beim Premierenpublikum und der Leser hat auch nichts davon.

Immerhin sind damit die Beziehungen des modernen Kulturmenschen zur Literatur natürlich noch nicht erschöpft. Das deutsche Volk ver- wendet einen Teil seiner wachsenden Einnahmen tat- sächlich auch zum Bücherkaufen und die gekauften R.

Bücher wollen untergebracht sein in dem Hause, für das sie einen vornehmen und wertvollen Schmuck bilden. Und daraus erwächst nun auch der Wohnungs- kunst, der Kunst der Innen- PROF.

Lehrer Paul Kersten. In dem vor- trefflichen Handbuch der Lebensbildung und des guten Geschmacks, das Professor Dr.

Und aus dieser Notwen- digkeit erwachsen heutzutage dem Bücherfreund allerlei Schwierigkeiten und Unannehmlichkeiten.

Die Beseitigung dieser Schwierigkeiten liegt zum Teil beim Buchhandel. Diesem Vor- bild scheinen unsere Verleger mit gutem Erfolg nachzustreben.

Die Zahl unserer Buchformate ist Legion, die Mannigfaltigkeit geradezu staunens- wert. Wir könnten hervorragende Verlegerfirmen nennen, die es fertig bringen, verschiedene Bände desselben Werkes in einem um mehrere Centimeter differierenden Format in die Welt hinauszusenden.

Aber gerade wo man lebendige Beziehungen zur Literatur pflegt, wo man nach Wissen und Gewissen das Beste aus- sucht von dem, was das Jahr hervorbringt, wo man das einmal gut Erfundene immer wieder hervorholt, um es in seinen tiefsten Tiefen und in seinen intimsten Reizen zu erschöpfen, gerade dort erwachsen die mancherlei Sorgen aus dem ungeberdigen Individualismus der Musenkinder.

Ich meinerseits sehe schlechterdings keinen Grund, warum der Verlagsbuchhandel sich nicht auf 3 — 4, meinethalben auch 5 — 6 Formate einigen, warum z.

Und bisher haben wir in der Tat nicht eben viel Gutes auf diesem Gebiet. Die eigentlichen Bücherschränke sind häufig nur in ihren oberen Partien wirklich brauchbar; prinzipiell zu verwerfen ist aber jedes System, das verschiedene Reihen von Büchern hintereinander vorsieht und so mindestens die Hälfte von vornherein schwer erreichbar macht.

Was man bisher zur Beseitigung dieses Übelstandes schon getan hat, die Ein- richtung kleinerer Büchergestelle, die einzeln nach Bedarf gekauft werden können und aufeinander- gestellt genau zusammenpassen, ist meines Er- achtens eine bemerkenswerte aber noch keine ideale Lösung dieser schwierigen Frage.

Hier wird immer noch viel gesündigt. Für immer überwunden ist glücklicher- weise die grauenvolle Geschmacklosigkeit, die in den siebziger Jahren des vorigen Jahrhunderts speziell die Klassiker in ein Gewand von schäbigster Pseudo-Eleganz gesteckt hat.

Aber Abweichungen von dem geraden Wege kommen leider immer noch vor. In Gold getrieben. Die Rücken mit Email verziert. D ie Unzulänglichkeit des Bildes als Ersag der Wirklichkeit, die technisches Raffinement zu- weilen schier vergessen lägt, tritt brutal und peinlich-störend zutage, wenn Geschmeide wieder- zugeben sind und Edelmetallarbeiten.

Diese Kleinode haben gleichsam ein doppeltes Gesicht: Das eine, grobe, rein optische, kann die photo- graphische Kamera noch abfangen.

Aber dies Gesicht ist seelenlos. Vom Wesen des kost- baren Dinges erzählt es nichts. Die Seele edlen Schmuckes liegt in den feinsten Reizen des Metalls, in Struktur und Lichterspiel der Steine, in den zartesten Nuancen der menschlichen Arbeit und nicht zulegt - leugnen wir es nicht - in dem materiellen Wert, den diese räumlich so kleinen Gegenstände repräsentieren.

Ein Ver- mögen, unübersehbar in seinen Wirkungsmöglich- keiten, wollte es die gebannten Wunderkräfte entfalten, ruht, geheimnisvoll funkelnd und bligend, in deiner Hand.

Die plumpe Kraft, die als Geld die Welt regiert, hat da ihre köstlichste, vor- nehmste Gestalt angenommen.

Ihre Seele ist erblüht und blickt aus abgrundtiefen Augen her- vor, wohlige Schauer verbreitend. Aber die photographische Platte ist für dieses Gesicht un- empfindlich.

Die Bildwirkung ist für den Goldschmied, wie für die meisten Nugkünstler, eine recht nebensächliche Frage. Freilich, mustern wir das Kunstgewerbe der legten Jahre, wir werden wenig Arbeiten treffen, die nicht als Zeichnung, als Bild erfunden sind und in der Ausführung nichts weiter darstellen als Reproduktionen von Zeichnungen.

Lebende Bilder! Selbst die land- läufige Produktion in Steinen und Edelmetall ist auf diesen verführerischen Abweg geraten, war auch, als Industrie, kaum davor zu retten.

Bald verstand man unter Schmuck nichts anderes als ein Orna- mentchen, in Metall und Stein gebildet, oder vielmehr nachge- bildet, mit einer Vorrichtung ver- sehen zum Anhängen oder An- stecken.

Das war die einzige ernste Forderung. Und diese war spielend zu be- friedigen - durch die Maschine. Ihr gehörte fortan das Feld.

In Gold getrieben, am Anhänger Sardonix-Kugel. Taschen-Uhr in Gold getrieben. Es gibt Gebiete, die eine In- dustrialisierung nötig hatten : ln der Gold- schmiedekunst war sie ein Fluch.

Sie hat alles natürliche Gefühl für Qualität selbstmörde- risch zerstört. In Gold getrieben mit Email und Steinen. Das Gewerbe hat sich in seiner Familie seit langem vererbt.

Die Goldschmiedekunst in Hanau geht ja bis auf die Hugenottenzeit zurück. Vielleicht ist es die ererbte Anlage, die Lettre dem Handwerk die Treue hat wahren lassen.

Er ist Goldschmied mit allen Fasern seines Wesens, seine Vorstellungen und Erfin- dungen bewegen sich ausnahmslos in edlen Metallen und Steinen, einzig diese Tätigkeit ist ihm konform und lieb.

Lettre war es glück- licherweise vergönnt, seine eigene Art fest- zuhalten und fortzubilden. Der wichtigste Erfolg dieser Schulzeit ist ein negativer : Lettre ist kein Zeichner geworden.

Keine Linie ist als Linie erfunden, sie lebt in einer leibhaftigeren Welt, sie ist bewegtes Metall. Man hat schon die verwegensten Kunststücke in Metall ausgeführt.

Man hat die Natur täuschend kopiert. Aber diese Trics haben mit Kunst nicht das Geringste mehr zu tun. Die Kunst hat Ehrfurcht vor dem Willen des Materials, ihre Aufgabe ist nicht, die In- dividualität des Metalls zu brechen, son- dern sie zu entfalten und zu läutern.

Die graziöse Steifheit, die herbe Elastizität, die spröde Weichheit, alle Tugenden, die in Gold und Silber ungeordnet versteckt sind, die holt der Goldschmied ans Licht und vereinigt sie zu einem schönen Charakter- bild.

Goldschmied Emil Leitn— Berlin. Es ist ein Genuf3, ihnen in allen Wendungen nachzugehen. Aber es sind nicht schöne Linien schlechtweg.

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Lexa hatte nach fünfzig Eroberungen aufgehört zu zählen. Sie hatte nicht versucht, mit so vielen Mädchen wie möglich zu schlafen, aber mit jemandem mehr als zwei Mal zu schlafen, schien ihren Partnerinnen das Gefühl zu vermitteln, dass das zwischen ihnen mehr als nur Sex war und darum wollte sie sich nicht kümmern müssen.

Doch Clarkes einsame Zahl von eins, brachte sie zum Nachdenken. Offensichtlich war sie hübsch und Lexa hatte Jungen und Mädchen sie anstarren sehen.

Es war also nicht so, dass sie nicht die Möglichkeit hätte. Sah sie den Akt als etwas Heiligeres an? Etwas, das zwischen zwei Menschen geschehen sollte, die mehr teilten als lustvolles Verlangen?

Würde es sie stören, dass Lexa Sex nicht auf diese Weise sah? Auch wenn sie seit dem Abend, an dem sie das Mädchen kennengelernt hatte, mit niemandem mehr geschlafen hatte.

Und es war nicht, als hätte sie keine Bedürfnisse, die hatte sie. Sie waren stark und der Grund für viele kalte Duschen und viele Nächte allein in ihrem Zimmer… oder - an dem Abend, an dem sie Clarke mit ihren Hausaufgaben geholfen hatte - der Mädchentoilette.

Sie war viel zu angespannt. Sie suchte nicht mehr nach anderen, um dem Abhilfe zu verschaffen. Vielleicht sah sie es nicht mehr als etwas so Bedeutungsloses an, wie bisher.

Sie war in Gedanken versunken und verpasste beinahe, wie Harper ihren Namen sagte. Es war chaotisch und Eifersucht hatte ihren hässlichen Kopf gezeigt, als sich eines der Mädchen bei dem anderen beschwert hatte, dass diese mehr Zeit mit Lexa verbracht hatte, als mit ihr und Lexa zog sich unter Geschrei an und floh.

Sie schwor sich, so etwas nie wieder zu tun. Sie hatte ein verruchtes Lächeln im Gesicht, das Raven nervös zu machen schien. Sie hatte noch nie das Verlangen gehabt, mit einem Mann zu schlafen.

Sie wusste, was in deren Jeans steckte und der Gedanke, davon erstickt zu werden, klang für sie nicht im Geringsten reizvoll.

Raven schüttelte ihren Kopf und stürzte einen Tequila hinunter. Der Name stand zwischen ihnen still herausgeschrien. Lexa war hin und hergerissen zwischen der Herausforderung nicht nachzugeben und der Vereinbarung, die sie mit Clarke getroffen hatte, nichts zu ruinieren.

Nach weiteren zwei Sekunden nahm sie das Glas vor sich und leerte es, der billige Whiskey brannte sich ihre Kehle hinab.

Ravens Lächeln war das des Sieges. Der Sieg, dass sie die Schlacht gewonnen hatte und der Sieg, dass sie glaubte, die Antwort zu wissen.

Lexa weigerte sich, Clarkes Blick zu erwidern. In der sechsten Runde schaute Harper zu der Blonden. Du hast eine Frage gestellt und sie hat geantwortet.

Lexa nickte wirklich interessiert. Aber um ehrlich zu sein, fand sie die meisten der Dinge, die Clarke sagte, interessant.

Egal, worum es ging. Es ist mehr wie schweben als fallen. Es ist friedlich. Lexa liebte es, wie sich der rote Schatten schnell auf Clarkes Wangen ausbreitete, wenn ihr etwas peinlich oder sie nervös war.

In der neunten Runde stellte Octavia Lexa die Frage, die ihr seit ihrer Unterhaltung am Mittwoch im Kopf herumschwebte.

Siebenundsiebzig Tage aber das war weitaus detaillierter, als sie zugeben wollte. Sie hatte die Tage nicht zählen wollen, aber so lange nicht mit jemandem zusammen zu sein, wurde immer schwerer.

Jeden Tag, den sie ohne es verbrachte, hungerte sie mehr danach. Und ja. Der Abend, an dem sie Clarke kennengelernt hatte, war der letzte gewesen, an dem sie mit jemandem geschlafen hatte.

Es war auch das erste Mal gewesen, bei dem sie sich vorgestellt hatte wie sie die Blonde dazu brachte, ihren Namen zu stöhnen.

Sie wünschte, sie könnte sagen, dass diese zwei Dinge nicht miteinander zusammenhingen, doch das taten sie. Also zuckte sie nur mit den Schultern und tat, als wüsste sie es nicht.

In der letzten Runde waren nur noch Lexa und Clarke übrig und Monroe blickte zwischen den beiden hin und her in dem Versuch zu entscheiden, wen sie fragen sollte.

Was auch immer geschehen war, Lexa wusste, dass sie ein Teil davon gewesen war. Clarke weigerte sich, zu antworten und leerte ihr Glas.

Es war ihr drittes diesen Abend. Lexa konnte stolz behaupten, dass sie nur eines gehabt hatte. Clarke blickte sie an, ein saurer Blick auf ihrem Gesicht wegen des scharfen Tequlias auf ihrer Zunge.

Sie sah die Enttäuschung in den blauen Augen. Lexa lachte. Ich sehe euch morgen früh. Auf insgesamt neun Stadtteile verteilen sich hierbei etwas mehr als Einmal in Erlangen angekommen warten überdies noch viele sehenswerte Museen und Ausstellungen darauf, von Ihnen entdeckt zu werden.

Überhaupt ist der gesamte Schlossgarten sehr geschichtsträchtig und zählt zu den ersten Anlagen im barocken Baustil in ganz Franken.

Auch das Erlanger Schloss selbst ist dem Barock zuordenbar und fügt sich somit nahtlos in diese bemerkenswerte Anlage ein, die jeder, der sich für diese bemerkenswerte bayerische Stadt interessiert, unbedingt einmal gesehen haben sollte.

Da gibt es beispielsweise das Stadtmuseum, das Kunstmuseum oder auch das Kunstpalais. Eindrucksvoll ist übrigens auch der älteste Platz in Erlangen, der auf den Namen Martin-Luther-Platz hört.

In diesem Zusammenhang lassen sich übrigens auch viele imposante und bemerkenswerte Kirchen in Erlangen vorfinden. Dies ist selbstredend nicht nur die gleichnamige Martin-Luther-Kirche in Erlangen, sondern nimmt unter anderem auch wieder in Bezug auf die Hugenotten.

Wenn Sie eine Vollzeitstelle in Erlangen suchen, so können Sie in nahezu jeder Jobbörse fündig werden. Um eine Anstellung zu finden, hilft dabei immer ein Blick auf den jeweiligen Steckbrief beziehungsweise das Anforderungsprofil.

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